当前位置：
守护者
- 文件类型：.RMVB
- 文件大小：
- 发布日期：2007-11-18
下载地址
剧情简介
留言评论
◎ 片 名：守护者 2007
◎ 类 别：剧情
◎ 导 演：罗德里戈·莫雷诺 Rodrigo Moreno
◎ 编 剧：罗德里戈·莫雷诺 Rodrigo Moreno
◎ 主 演：Elvira Onetto .....Delia
胡利奥·库德 Julio Chávez .....Rubén, el custodio
马塞罗·达德鲁 Marcelo D'Andrea .....Colaborador
◎ 简 介：
作为“守护者”，鲁本有责任监督计划部部长。部长下车，鲁本也下车。部长向左转，鲁本也向左转。部长带着家人去乡村俱乐部度周末，鲁本也必须跟随。如果部长决定要小睡一会，鲁本也一定要分秒不离地照看他。但尽管鲁本必须时时在场，他却不能被部长发现。就像影子一样 ，鲁本注视着周围的一切事物，好像生活从他身边慢慢溜走。而他永远不理解事情的进展、人们在谈论些什么、不清楚人们从哪里来到哪里去 。鲁本在生活中也不是自己的主角，过着孤单的日子，有一个精神极不稳定的姐姐和侄女，被卷进非法贩卖军火和卖淫当中，他还要面对单调的保镖生活和偶尔来自部长家庭的羞辱。这样的压力最终会爆发，这就是鲁本无法避免的结局...
引用:
--------------------------------------------------------------------------------
评论：第56届柏林电影节参展影片《守护者》 获阿尔弗莱德奖(敢斗奖)
导演罗德里戈·莫雷诺1972年出生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，从阿根廷首都的电影大学的导演课程毕业，并从1996年在那里教授编剧和导演。他的导演处女作“Nosotros”（1993）获得了毕尔巴鄂国际纪录片和短片电影节最佳影片，也曾进入柏林电影论坛。他和Mariano De Rosa、Salvador Roselli、Nicolás Saad一起完成的集锦片“Mala época”（1998）获得了许多拉丁美洲电影节的大奖。和Ulises Rosell、Andrés Tambornino一起执导的“Descanso, El”（2002）受到好评，被提名了阿根廷国内和国际的诸多电影节的大奖。《守护者》是罗德里戈?莫雷诺独立执导的首部长片。他最初的剧本获得了2005年圣丹斯/日本广播协会最佳拉丁美洲剧本。
《守护者》呈现的是一个几乎被抽象化成纯粹的几何线条的现实空间，在这个空间里的人物的情感也被高度的纯化了，似乎现实空间的规整线条和画面中大块的黑色已经延伸进入到人物的精神空间。鲁本是阿根廷国家计划部长的贴身保镖，他每天的生活就是早上起来穿上防弹背心，跟随部长出行，如果开会或者去幽会之类的私事，他则必须在外面守候，镜头跟随着鲁本，停留在会场门外或者建筑外面，他看到的世界永远都是障碍物重重区隔起来的。当门或窗帘关闭后，他的表情总是局促不安，特别是当他抓紧机会偷偷地抽一支烟或者喝一杯水，又被人撞见时。莫雷诺出色的场面调度把鲁本与他所服务的对象的距离感、他在空间中的疏离感十分充分地表达出来。事实上，这是一部讲述极端的压抑状态的电影。然而，从头至尾，它又近乎是部默片，真正有效的言语交流从未展开。这种压抑完全都是通过导演精心设计的镜头语言和演员布莱松式的表演来传达出来的。
这种由社会角色所限定的压抑与性的压抑纠缠在一起。我们不知道鲁本是否结过婚，但目前是单身居住的，也没有女友，他的欲望是由他目光中部长女儿在家里穿短裤时修长而又充满活力的双腿来提示的。部长女儿和她学校里的男友搭部长专车时，在后座异常的亲昵举动使得鲁本的心态失去了平衡，他拉下了带着后视镜的挡光板，凝视部长女儿的脸和身躯。在某种意义上，这是整个电影的一个转折点，鲁本虽然外表如同影片中循规蹈矩的生活依旧看不出什么波澜，但他内心的平静被彻底打破了。之后，影片中出现了鲁本佩戴手枪的戏以及他在自己的生日晚餐被搅后去找妓女的戏。这让我们想起在乡村俱乐部的那场戏。莫雷诺用了少见的连续静穆镜头来拍摄风吹过树木的抽象性的构图，这种与城市建筑空间里完全不同的氛围激起了鲁本唯一的兴趣：画画。他应部长的要求为他的客人画了一幅肖像，但最终受到他们的嘲笑。那个客人用睡觉时握“枪”来嘲笑鲁本的握笔。正是用这把手枪，还有他自己买来的消声器，他在电影结尾时枪杀了他所要保护的计划部长。然后，他自己开着那辆汽车，离开高楼林立的都市，来到海滩，凝望大海。为了鲁本在结尾的突然爆发，莫雷诺在人物情感逻辑上做了细致的铺垫，在镜头语言上，也是如此。影片开头就是部长开会，鲁本在会场外无所事事，当四下无人时，偷偷去倒了一杯水，这里，倒水的动作和饮水器都是在画外的。影片快结束前，部长又来到同样的会场开会，鲁本的整个生活重新开始一轮新的循环。这时候，他去喝水时，镜头始终是饮水器的特写，鲁本以虚像入画，又以虚像出画，占据画面醒目部分的是水桶里不断泛起的水泡。这时候，我们感受到了鲁本在影片极度节制、平静的表达下压抑着的欲望，已经开始在他仍旧平静的外表下翻腾了。
这部影片的悖论之处在于它在高度简约的同时，又保持了恰当的真实感。我们面前呈现的不是那种摄影棚里制造出来的、高度风格化的好莱坞式的唯美影像，而是一种有着现实质感的质朴影像。这种氛围，为整个影片的情绪基调提供了坚实的基础。当我们把那个总是远远地出现，或者只以背部出现，或者只出现身体的局部的计划部长换成另一种不那么特殊的身份，我们马上可以想见，鲁本其实也可以是我们之中的每一个人。另外必须要提到的胡里奥·查维兹的表演，在莫雷诺冷峻的镜头调度下，他几乎没有用任何言语手段，仍旧准确传达了鲁本平静外表下深沉的、不平静的内心世界。
◎ 类 别：剧情
◎ 导 演：罗德里戈·莫雷诺 Rodrigo Moreno
◎ 编 剧：罗德里戈·莫雷诺 Rodrigo Moreno
◎ 主 演：Elvira Onetto .....Delia
胡利奥·库德 Julio Chávez .....Rubén, el custodio
马塞罗·达德鲁 Marcelo D'Andrea .....Colaborador
◎ 简 介：
作为“守护者”，鲁本有责任监督计划部部长。部长下车，鲁本也下车。部长向左转，鲁本也向左转。部长带着家人去乡村俱乐部度周末，鲁本也必须跟随。如果部长决定要小睡一会，鲁本也一定要分秒不离地照看他。但尽管鲁本必须时时在场，他却不能被部长发现。就像影子一样 ，鲁本注视着周围的一切事物，好像生活从他身边慢慢溜走。而他永远不理解事情的进展、人们在谈论些什么、不清楚人们从哪里来到哪里去 。鲁本在生活中也不是自己的主角，过着孤单的日子，有一个精神极不稳定的姐姐和侄女，被卷进非法贩卖军火和卖淫当中，他还要面对单调的保镖生活和偶尔来自部长家庭的羞辱。这样的压力最终会爆发，这就是鲁本无法避免的结局...
引用:
--------------------------------------------------------------------------------
评论：第56届柏林电影节参展影片《守护者》 获阿尔弗莱德奖(敢斗奖)
导演罗德里戈·莫雷诺1972年出生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，从阿根廷首都的电影大学的导演课程毕业，并从1996年在那里教授编剧和导演。他的导演处女作“Nosotros”（1993）获得了毕尔巴鄂国际纪录片和短片电影节最佳影片，也曾进入柏林电影论坛。他和Mariano De Rosa、Salvador Roselli、Nicolás Saad一起完成的集锦片“Mala época”（1998）获得了许多拉丁美洲电影节的大奖。和Ulises Rosell、Andrés Tambornino一起执导的“Descanso, El”（2002）受到好评，被提名了阿根廷国内和国际的诸多电影节的大奖。《守护者》是罗德里戈?莫雷诺独立执导的首部长片。他最初的剧本获得了2005年圣丹斯/日本广播协会最佳拉丁美洲剧本。
《守护者》呈现的是一个几乎被抽象化成纯粹的几何线条的现实空间，在这个空间里的人物的情感也被高度的纯化了，似乎现实空间的规整线条和画面中大块的黑色已经延伸进入到人物的精神空间。鲁本是阿根廷国家计划部长的贴身保镖，他每天的生活就是早上起来穿上防弹背心，跟随部长出行，如果开会或者去幽会之类的私事，他则必须在外面守候，镜头跟随着鲁本，停留在会场门外或者建筑外面，他看到的世界永远都是障碍物重重区隔起来的。当门或窗帘关闭后，他的表情总是局促不安，特别是当他抓紧机会偷偷地抽一支烟或者喝一杯水，又被人撞见时。莫雷诺出色的场面调度把鲁本与他所服务的对象的距离感、他在空间中的疏离感十分充分地表达出来。事实上，这是一部讲述极端的压抑状态的电影。然而，从头至尾，它又近乎是部默片，真正有效的言语交流从未展开。这种压抑完全都是通过导演精心设计的镜头语言和演员布莱松式的表演来传达出来的。
这种由社会角色所限定的压抑与性的压抑纠缠在一起。我们不知道鲁本是否结过婚，但目前是单身居住的，也没有女友，他的欲望是由他目光中部长女儿在家里穿短裤时修长而又充满活力的双腿来提示的。部长女儿和她学校里的男友搭部长专车时，在后座异常的亲昵举动使得鲁本的心态失去了平衡，他拉下了带着后视镜的挡光板，凝视部长女儿的脸和身躯。在某种意义上，这是整个电影的一个转折点，鲁本虽然外表如同影片中循规蹈矩的生活依旧看不出什么波澜，但他内心的平静被彻底打破了。之后，影片中出现了鲁本佩戴手枪的戏以及他在自己的生日晚餐被搅后去找妓女的戏。这让我们想起在乡村俱乐部的那场戏。莫雷诺用了少见的连续静穆镜头来拍摄风吹过树木的抽象性的构图，这种与城市建筑空间里完全不同的氛围激起了鲁本唯一的兴趣：画画。他应部长的要求为他的客人画了一幅肖像，但最终受到他们的嘲笑。那个客人用睡觉时握“枪”来嘲笑鲁本的握笔。正是用这把手枪，还有他自己买来的消声器，他在电影结尾时枪杀了他所要保护的计划部长。然后，他自己开着那辆汽车，离开高楼林立的都市，来到海滩，凝望大海。为了鲁本在结尾的突然爆发，莫雷诺在人物情感逻辑上做了细致的铺垫，在镜头语言上，也是如此。影片开头就是部长开会，鲁本在会场外无所事事，当四下无人时，偷偷去倒了一杯水，这里，倒水的动作和饮水器都是在画外的。影片快结束前，部长又来到同样的会场开会，鲁本的整个生活重新开始一轮新的循环。这时候，他去喝水时，镜头始终是饮水器的特写，鲁本以虚像入画，又以虚像出画，占据画面醒目部分的是水桶里不断泛起的水泡。这时候，我们感受到了鲁本在影片极度节制、平静的表达下压抑着的欲望，已经开始在他仍旧平静的外表下翻腾了。
这部影片的悖论之处在于它在高度简约的同时，又保持了恰当的真实感。我们面前呈现的不是那种摄影棚里制造出来的、高度风格化的好莱坞式的唯美影像，而是一种有着现实质感的质朴影像。这种氛围，为整个影片的情绪基调提供了坚实的基础。当我们把那个总是远远地出现，或者只以背部出现，或者只出现身体的局部的计划部长换成另一种不那么特殊的身份，我们马上可以想见，鲁本其实也可以是我们之中的每一个人。另外必须要提到的胡里奥·查维兹的表演，在莫雷诺冷峻的镜头调度下，他几乎没有用任何言语手段，仍旧准确传达了鲁本平静外表下深沉的、不平静的内心世界。